俄国戏剧家契诃夫以《海鸥》、《万尼亚》、《三姊妹》、《樱桃园》四剧名世，他早期出道之作《伊凡诺夫》，相对地没那样著名，然而此剧实亦有可观之处，是了解契诃夫剧作的一块敲门砖。

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　　伊凡诺夫是地主，营谋不善，濒临破产。犹太裔妻子萨拉下嫁时改宗东正教，患了肺病，伊凡诺夫对她感情日淡，亦没有依医生建议，将她迁往较温暖的地方养病。自己也失去生存动力，「不能好好思考，不了解生活，却把一副重担背在身上……爱情无谓、温存也乏味，工作没有意义」。他不但自责，也不断受到年轻医生李沃夫责备。李沃夫直斥他残忍无耻：「你就是要她死，好去干你的新勾当。」伊凡诺夫自辩，虽则他也搞不清楚自己何以如此。医生则坚持其看法。少女萨霞自小仰慕伊凡诺夫，要以下嫁来鼓励他。萨拉死后，二人打算成婚，惟伊凡诺夫反悔，举枪自尽。

　　此剧首演时，观众反应可谓热烈。不满之声，主要不是关于演员水平或剧本技巧（除了自剖式台词稍多、几个配角性格较为平面，结构算是很完整），很大可能是此剧挑起了观众的世俗道德感，因作家把一个应受谴责的人，描写得可怜又正直，他抛弃旧情开展第二春似乎有理有节。然而契诃夫铁定了心，不去审问人物的良心，由观众全权衡量。这种开放式、心理刻画型的剧场思维势必惹来「莫名其妙」的反应。假如观众看了戏后得不到较为一致的结论，剧作家难免遭受批评。契诃夫不打算改弦易辙，写那种一看便知谁是天使谁是恶棍的平庸戏剧。

　　伊凡诺夫比后期剧作的主角可能有更多缺陷，但他的形象还是不难辨认的。在稍后的剧作中，伊凡诺夫式的人物隐而不见了，却有各种问题人物如妮娜、万尼亚、柳芭芙等陆续出现，他们的性格更为飘忽内敛，不那么容易掌握。